税务署走廊的第一个打斗场面中，Jobu把自己的血当成番茄酱那样喝下去，又将警棍变成了特大号人造阳具，简直是个古灵精怪、爱玩爱闹的小恶魔。银幕之外，我们津津有味地欣赏这场奇葩的战斗；但银幕之内，可怜的Evelyn目瞪口呆，拒绝相信眼前之人是她的女儿。

广末凉子与老公广末顺

“如果说调色师的工作就是用光和影为影视作品‘补妆’，那帧绮映画MAX则是借助对电视设备的参数校调，让创作者在影视作品创作过程投入的匠心能最大化表达。”爱奇艺智能电视业务中心技术负责人王维表示，从不断夯实原创内容能力，为观众带来“迷雾”系列品质剧集，到推出帧绮映画MAX，将艺术创作者的理念近乎1:1在播放端还原，爱奇艺将“品质感”贯穿拍摄制作到平台播放的全流程，为用户带来更高规格的视听体验。

此次曝光的特辑中，众主创对陈麦这一角色进行了解读。监制、编剧陈思诚表示，陈麦并不是一个普通的人，只有导演这样的身份才能让她完成影片中的故事设定。导演崔睿则透露，影片中陈麦转身离开情感张力极强的哭戏，是用一个连贯的镜头进行拍摄的。镜头长时间的捕捉，更加丰富立体地展现出了陈麦内心强烈翻滚的充沛情感。

结构主义叙事学家格雷马斯提出“功能型”人物观的概念，他把人物当作是一个叙事功能，把故事中的人物分为一下六种：主体、客体、对立体、辅助体、接受体和输出体。它们之间的关系是：主体需要客体，辅助体有助于主体实现这一愿望，对立体试图加以阻止，输出体是剧本价值体系的保障，它向主体交代任务，尽管这一任务不一定符合主体的愿望，最后，输出体还向接受体转达其判断。

《梦中的那片海》，一开篇就直接充满了时代韵味。